D2在美国名气仅次于工业光魔，其技术优势在于粒子特效。《后天》中的大气以及海洋特效、《加勒比海盗3》中的海战特效都是D2完成的。D2曾以《泰坦尼克号》《美梦成真》《本杰明·巴顿奇事》两获奥斯卡最佳视觉效果奖和奥斯卡技术成就奖。
下面我们就听听D2视觉特效总监Matthew Butler为我们详解《变形金刚3》中金刚角色、“鸟人”分队、月球场面以及3D镜头的制作。
——让我们先从“激光鸟”谈起吧。它是一个复杂、深谋远虑的角色，你们是如何制作它的呢？
Butler：“激光鸟”是一个邪恶、阴狠的刺客杀手。它也是个清洁工，清理掉霸天虎多年来想要处理的人类。我们从迈克尔·贝初始的想法做起，开始制作动画，迈克尔·贝访问了配音演员，根据配音演员的行为习惯我们又再次制作动画。在由肯·郑试演的Jerry被杀之前，“激光鸟”和他有场对手戏。迈克尔·贝热衷于手动操作，我们找了一个小蓝色袜子，放进去一个发亮工具，通过它，并且移动周围的玻璃，在肯·郑得的头部周围移动，这样，这些光照看起来是像是让“激光鸟”和Jerry的脸部互动，之后我们再加上CG角色就行了。如果你看过变形金刚2，你就会记得那个后来变身为机器人的美女，她舌头上的粘液。这些粘液我们也加在了“激光鸟”的嘴上。所以“激光鸟”很大程度上可以说是预先设计好的互动和CG合作下的产物。其他角色我们也用了同样的手法。当“转轮”（Wheels）跳上“碎骨魔”（Bonecrusher）的时候，我们用一些小镊子移动它的耳朵。迈克尔·贝对把如何把金属的东西做得逼真很痴迷。
——一个很有趣的场景，就是“激光鸟”在办公楼追逐山姆时候必须在一个很狭窄的空间飞行，你是怎么制作这个场景的呢？
Butler：我们围绕着那个办公楼走了一圈又一圈。起初，我们做了一个动画研究，让“激光鸟”看起来很混乱并且不断的拍打着翅膀。一段时间后，迈克尔·贝不同意这种做法，同时我也觉得“激光鸟”的这种行为显得太友善了。我们又研究了激光鸟的三角翼，因为它具备这种管道风扇推力，所以它并不用像我们平时看到的鸟那样飞行。但是我们必须决定它是通过煽动翅膀发动引擎。最终，我们采用了这两种形式的混合。
有一个场景是“激光鸟”困在了服务器机房里，它重重的摔在电脑设备的机架上，跌跌撞撞的倒在地面。在这种情况下，迈克尔·贝说它应该像一只被困在家中、逃脱不出来濒临崩溃的鸟。迈克尔·贝的建议使它给人的感觉更加复杂。
——像“激光鸟”、“转轮”、“小脑瓜”这些角色建模时你都用到了哪些工具？
Butler：一般情况下，一切都在Maya建模。现在，我们把额外的细节放在Mudbox上完成。所有的预览镜头都通过Maya完成，渲染部分几乎大部分用到RenderMan.有时我们还会用V-Ray或者Mantra做上一通。迈克尔·贝对复杂的高反射照明也很着迷。几乎每次需要照明，他都要用这种方式。他身边总是带着一个准备好无数照明设备的团队，做出的照明效果始终是极其复杂的。幸运的是我们可以获得所有的数据，包括动画的HDRs和投影以及视频参考。
——你能否谈下小脑瓜（Brains）和转轮（Wheels），从小脑瓜的头发里发出的烟雾的后面又是什么呢？
Butler：艺术总监Nigel在这部电影里加入了一些艺术构想，迈克尔·贝也同意了。对于“小脑瓜”，我们有一些很不错的艺术设计，其中就有把它身上设计了两个轮子。当你看对话时，它是这样说的“热，热，热，我快要冒烟了”它就像是一个超频、多动、CPU供电过热的机器人。迈克尔·贝非常喜欢“小脑瓜”以及它那冒烟的头发，他觉得非常好笑。实际上电影里转轮把它放在冰箱里这个镜头出现的有点早，我们有一个它把一包冷冻豌豆放在头上的设计，但是这个镜头被剪掉了。
——D2同样也制作了那些美军的空袭“鸟人”分队。这些镜头的场景是怎么解决的呢？
Butler：我在芝加哥时负责监督这个部分摄影，摄影师Julian带了一个装着立体相机设备的头盔，头盔上还带着两个SI-2K的摄像机。Julian带领的队伍有其他三个SI-2K摄影师，所以总共有5个视角。早期
出货通知 | 布若飞
《一品芝麻狐》系列盲
《人类博物馆》非酋欧
ACTOYS原创设计作品—
明日方舟 1/7正比例
