我们就和这个团队交流过，他们水平令人惊叹，但我认为我们还可以做得更好！因为我们比别人都更加支持他们这种疯狂滑稽的行为。他们的绝技很令人吃惊，但在一些镜头里我们还是增加了CG车辆、数字化环境以及一系列CG“鸟人”分队。
——“鸟人”们纵身一跃这个镜头真是刺激！谈谈这个部分的特效制作吧。
Butler：像这种镜头，我们会做很多计划，并且做很多的尝试。我们“飞到屋顶上”然后观察在哪个地方，什么时间，把人从直升机或建筑物放下去。
一个有趣的事情是FAA（美国联邦航空管理局）要求任何人跳出飞机后都必须携带降落伞，但是这些家伙从来没用过两个分开的降落伞，因为如果你在500英尺的高空中拉动降落雨伞，根本没有时间打开第二个降落伞。由于降落伞改变了风向和重力，对他们来说打开两个降落伞是非常危险的。FAA不允许特技组这么做，不让他们跳。
于是他们就先拿着降落伞做了几个跳跃测试。然后讽刺的事情发生了：跳下建筑物不是跳下飞机，是不需要第二个降落伞的，因为那里不受FAA的控制。他们必须带着两个降落伞，但是仅用过了一个。我们保证一个头盔摄像机的运行，我们有三个地面摄像机，直升机上还有一个广角镜头，我们基本上可以转动所有的摄像机，但是这个镜头非常短，它是一个非常短的跳跃：最后发现发现有用的镜头时间只有6秒。在那个跳伞组跳出之后，我们做了很多的合成镜头，而原来拍摄到的那些镜头更多的是用于参考。
——你是用什么类型的摄影手法处理“鸟人”这一系列的镜头呢？
Butler：用我们有的一切。有些模糊的镜头是用平移相机拍摄的。最难的，有些是SI-2K立体头盔摄像机的拍摄镜头。这相机是旋转快门，快门上还带这着一个从左到右，自上而下的扫描传感器。如果你有一个快速移动的摄像头，等传感器传感结束时，内容也可能会移动位置，这样你就会获得一种真实的颤抖动的感觉。所以如果你去看摄像机的移动轨迹，看起来会像是香蕉或者潮湿的面条。
有些镜头让眼睛觉得难以忍受。但噩梦是，难道要去用CG作背景吗？跟踪一个摄像头或者创造一个不存在的CG世界然后再将它们和角色合成，这种人工合成摄像头意味着什么呢？如果你把一个CG物体放进一个正常的场景中，它就会显得和其余的场景格格不入。我们用得是SonyF35球型摄像机，它没有类似旋转快门的问题，也没有非常离散的快门的问题。我们还必须处理所有有关立体的问题——从F35摄像机，头盔摄像机，2K摄像机以及全立体摄影机。
[flash]http://static1.mtime.cn/static/flash/outplayer.swf?vid=32780&mid=105799&refurl=http%3A%2F%2Fwww.mtime.com%2Fmovie%2F105799%2Ftrailer%2F32780.html[/flash]
——对于火和烟，你用到了哪些工具？
Butler：我们精于软件Storm——我们专门的渲染软件。它和Houdini是刚体、自然现象或气体效果的两个主要工具。但是，创造这些美丽的图像的终归是人，而不是软件。我们队伍中大约有27个人共同完成了这些效果。
所有的镜头都是在每秒120帧的超速摄放拍摄下完成的。我们花了大量的时间研究这些。还有很多的城市破坏和移动摄像机，所以我们需要看到很多视差。我们用3D技术做了很多的烟雾柱。迈克尔·贝要求所有的镜头确保有正确的光线方向。
——你能谈一下从月亮里发射的瞬间移动的虫洞射线吗？因为这些效果是完全的人工合成的，你又是如何给观众一种真实世界的感觉呢？
Butler：我的原则是，我们所有的CG镜头，你都会认为它是现实生活中发生的。我们把很多的精力都放在了把动画做得尽可能的逼真上，所以你会说“哦，这是双足动物的行为，我之前看到过。我们之前也见到过自然现象中光线和颗粒的移动。也许我还没有看到颗粒在零重力下得状态，也没有看到它在真空中，但是，我见过类似的情况。”
在月球上的场景，我们有大量了月球的照片，并投入了大量的精力研究它。Marten Larsson，我们的一个CG的总监，天天研究色彩，甚至都很少回家。最后他写出了一个令人难以置信的，可以实现极其逼真色彩效果的着色程序。然后，我们在这个基础上增加了许多光学视差，这样我们才可以给制作出有摄影感觉的镜头。
——你提到了立体的工作，那么在这部作品中遇到了哪些关于特殊的立体工作的挑战呢？
Butler：在3D这部
出货通知 | 布若飞
《一品芝麻狐》系列盲
《人类博物馆》非酋欧
ACTOYS原创设计作品—
明日方舟 1/7正比例
